Logo id.designideashome.com

Wanita Bauhaus Telah Diedit Karena Sejarah, Kata Catherine Slessor

Daftar Isi:

Wanita Bauhaus Telah Diedit Karena Sejarah, Kata Catherine Slessor
Wanita Bauhaus Telah Diedit Karena Sejarah, Kata Catherine Slessor

Video: Wanita Bauhaus Telah Diedit Karena Sejarah, Kata Catherine Slessor

Video: Wanita Bauhaus Telah Diedit Karena Sejarah, Kata Catherine Slessor
Video: SEJARAH BAUHAUS 2024, Maret
Anonim

Sejarah Bauhaus cenderung didominasi secara tidak proporsional oleh protagonis pria

Wanita sering diedit dari sejarah Bauhaus, kata Catherine Slessor, dalam Opini ini sebagai bagian dari seri Bauhaus 100 kami. Tetapi peran Bauhausler perempuan dalam membentuk arah desain modern akhirnya ditangani.

Para wanita muda Bauhaus tampak seperti mahasiswa seni yang khas, ketika Anda melihatnya dalam gambar. Dengan rambut mereka yang dipotong dan pakaian yang saling beradu, mereka bisa langsung keluar dari prospektus untuk sekolah seni Eropa mana pun.

Tetapi sampai sekolah didirikan, wanita Jerman yang ingin melanjutkan pendidikan seni menerimanya di rumah, dibagikan oleh tutor. Di Bauhaus mereka bebas untuk mengikuti kursus yang menggabungkan pengajaran multi-disiplin dengan kesetaraan sosial, yang disusun sebagai bagian dari pembentukan kembali masyarakat secara mendasar setelah perang dunia pertama.

Secara dangkal, citra yang diterima dari Bauhauslers perempuan adalah salah satu dari modernitas radikal bebas yang radikal, membuang korset literal dan metaforis dari kewanitaan yang sesuai untuk menikmati kesenangan progresif dari pakaian rasional, vegetarisme, permainan saksofon dan fotografi.

Sampai pendiriannya, wanita Jerman yang ingin melanjutkan pendidikan seni menerimanya di rumah

Namun terlepas dari deklarasi paritas gender - pendirinya Walter Gropius bersikeras bahwa tidak akan ada "perbedaan antara seks yang indah dan kuat" ketika Bauhaus dibuka pada tahun 1919 - "seks yang indah" masih secara diam-diam terbatas pada subjek "yang tepat" seperti itu. seperti tenun, keramik dan pembuatan mainan.

Arsitektur tidak sesuai dengan kurikulum, karena Gropius percaya perempuan tidak mampu berpikir dalam tiga dimensi. Dia tidak sendirian dalam pernyataan ini. Sekitar waktu yang sama para siswa Bauhaus perempuan berkumpul di tangga untuk sesi pemotretan, Charlotte Perriand ditolak oleh Le Corbusier dengan layu "kita tidak menyulam bantal di sini".

Objektifikasi Gropius terhadap wanita adalah tipikal pada masanya, ditunjukkan oleh kehidupan cinta yang kusut yang melibatkan perasaan cinta yang berkepanjangan dan akhirnya menikah dengan Alma Mahler, istri komposer. Gropius menjadi tergila-gila, menguntit kediaman Mahler, dan perselingkuhan mendorong Gustav Mahler ke sofa Freud.

Pada tahun 1923, Gropius menikahi istri keduanya, Ise, penulis bersama banyak dari teks-teksnya, tetapi pandangannya yang emansipatoris diremehkan oleh abad pertengahan yang lembek dengan akarnya dalam gerakan Seni dan Kerajinan Inggris yang pada akhirnya berupaya mempertahankan wanita di tempat mereka.

Gropius percaya wanita tidak mampu berpikir dalam tiga dimensi

Sementara itu, di studio-studio tenun Bauhaus, para perancang baru mulai membuat tekstil modern untuk rumah mode dan produksi industri. Mereka termasuk Anni Albers, yang sekarang menjadi subjek retrospektif yang sudah lama ditunggu-tunggu saat ini di London's Tate Modern; Benita Koche-Otte, seorang guru dan desainer berpengaruh, yang kainnya tetap diproduksi; Gertrud Arndt, yang awalnya bercita-cita untuk belajar arsitektur, tetapi karpetnya berakhir di lantai kantor Gropius, dan Gunta Stözl, yang merancang serangkaian penutup untuk kursi Marcel Breuer.

Diburu oleh simpatisan Nazi ketika dia menikah dengan seorang mahasiswa Yahudi, Stötzl meninggalkan Jerman pada tahun 1931 untuk mendirikan bisnis tenun tangan yang sukses di Zurich. Dia meninggal pada tahun 1983. Penyelidikannya tentang potensi serat industri dan teknologi pewarnaan disertai dengan penggunaan bahan-bahan baru yang tidak ortodoks, termasuk selofan dan fiberglass.

"Kami ingin menciptakan makhluk hidup dengan relevansi kontemporer, cocok untuk gaya hidup baru", tulisnya kemudian. "Potensi besar untuk eksperimen ada di hadapan kita. Penting untuk mendefinisikan dunia imajiner kita, untuk membentuk pengalaman kita melalui ritme, proporsi, warna, dan bentuk."

Pengaruh Gertrud Arndt juga melampaui alat tenun, melalui praktik fotografinya. Sebagai seorang fotografer otodidak, ia mulai dengan memotret bangunan dan lanskap kota, serta mendokumentasikan situs konstruksi untuk suaminya yang arsitek. Tapi dia lebih dikenal karena Maskenportäts (Potret Potret) yang kuat dan meresahkan, yang mempertanyakan gagasan tentang identitas perempuan dan membentuk pendahulu untuk karya seniman kontemporer kemudian seperti Cindy Sherman dan Sophie Calle.

Desain Brandt merangkum penyempurnaan dan modernitas yang tidak kalah radikal dari rekan prianya

Tahun-tahun awal Bauhaus digarisbawahi dengan perselisihan antara Gropius dan Johannes Itten, yang digulingkan pada tahun 1923 demi László Moholy-Nagy. Pada titik ini, segalanya sedikit melonggarkan. Pelukis dan pematung Marianne Brandt meyakinkan Moholy-Nagy untuk mengizinkannya mengejar magang di bidang logam, suatu disiplin ilmu verboten yang sampai sekarang bagi perempuan.

Dia kemudian menjadi salah satu desainer industri terkemuka di Jerman, menciptakan lampu samping tempat tidur Kandem terlaris, salah satu objek paling sukses secara komersial yang muncul dari Bauhaus. Sebagai direktur desain Ruppelwerk Metallwarenfabrik, ia memproduksi peralatan makan dan lampu yang menggoda berdasarkan bentuk geometris murni pada bahan seperti sliver, kuningan, krom, dan aluminium.

Dari perangkat teh hingga lampu tugas, desain Brandt merangkum kehalusan dan modernitas yang tak kalah radikal dari rekan-rekan prianya.

Stereotip gender dan rekonsiliasi tuntutan kehidupan keluarga bukan satu-satunya penghambat kesuksesan profesional. Program perintis Bauhaus dan kecenderungan politik datang di bawah pengawasan Nazi, yang akhirnya menutup sekolah pada tahun 1933, menuduhnya terkait dengan Partai Komunis dan mencetak propaganda anti-Nazi.

Lintasan kehidupan dan karier tiba-tiba tidak stabil oleh kebangkitan fasisme di seluruh Eropa dan perjuangan untuk melarikan diri. Beberapa, terutama Anni Albers, berhasil ke Amerika bersama suaminya Josef, mengamankan pos mengajar di Black Mountain College di North Carolina.

Di sini, Albers menyempurnakan teknik tenunnya yang khas, merancang kain untuk Knoll dan menjadi seniman tekstil wanita pertama yang mengadakan pameran tunggal di Museum Seni Modern New York pada tahun 1949.

Sejarah Bauhaus cenderung secara tidak proporsional didominasi oleh protagonis prianya

Yang lainnya tetap di Eropa dan menjadi sasaran nasib buruk perang. Benita Koch-Ott dan suaminya dilarang mengajar di Jerman dan melarikan diri ke Praha. Pembuat mainan Alma Siedhoff-Buscher, salah satu dari sedikit wanita yang beralih dari menenun ke departemen patung kayu yang didominasi pria, terbunuh dalam serangan bom pada tahun 1944.

Nasib Otti Berger, perancang tekstil lainnya, bahkan lebih mengerikan. Sambil menunggu visa AS untuk bergabung dengan Bauhaus Baru Moholy-Nagy di Chicago, dia pergi mengunjungi ibunya di Kroasia dan ditangkap oleh Nazi. Pada tahun 2005, arsip Soviet mengungkapkan bahwa Berger, yang adalah seorang Yahudi, telah meninggal di Auschwitz pada tahun 1944.

Selalu, sejarah Bauhaus cenderung didominasi secara tidak proporsional oleh protagonis laki-laki, dengan perempuan menerima kredit sedikit, mungkin paling baik dicontohkan oleh pengalaman Lucia Moholy, yang menikah dengan László Moholy-Nagy antara 1921 dan 1929.

Direkomendasikan: